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重庆室内设计工作室和装修公司哪个好
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调频接收机设计方案
大学校园无线智能调频广播系统设计方案--------------------------------------------------------------------------------
用户需求及分析
某学院位于环境幽雅风景秀丽的某西麓，学校西校区濒临白龟山水库，依山傍水，湖光山色，风景秀美，是学子求学求知的佳胜之地。学院始终坚持以教学设施促教学，不断加强学校教学设施改革工作以取得教学新突破。新建西校区依山傍水地形复杂而且场地广阔，建设校园广播系统布线有很大难度，为此学校提出建设无线智能调频的建议，并根据实际情况提出技术性能要求。要求如下所述：
在1、2、3、4号教学楼内安装无线调频音柱，使教学楼可收听校园广播节目；
在教学楼周围，根据实际情况配置无线调频音柱或草坪音箱，学生在收听优美音乐时，可欣赏巧夺天工的室外造型音箱；
在环行路和室外草坪安装无线调频音柱和草坪音箱，使学生随时随地能听到校园广播；
在学生宿舍区安装无线调频音柱，用于维护日常秩序及背景音乐播放；
在食堂安装调频转定压设备，使食堂可通过已有音箱收听校园广播内容；
在篮球场安装无线调频音柱，使学生在打球运动时可收听到校园广播；
主控室暂设在1号教学楼，待行政办公楼修缮完后搬到办公楼；
要求音柱及草坪音箱灵敏度高、音质好、控制可靠；
设置音频采编及音频播控两个广播单元，每个单元要先进而经济，体现现代化智能化，具有兼容性；
建设的校园广播及外语电台自动播控系统，均应采用数字化音源播放，可按设置定时播放，在管理上实现真正智能化无人值守。
根据学院的建设校园广播及外语电台的具体需求，结合校园广播现状与发展方向，经过实际勘察，并进行深入技术论证，最终决定采用北京恒星科通HX-2000无线可寻址智能调频广播系统及HX-8000大学外语电台自动播出与智能控制系统来架设某学院的校园广播系统。
HX-2000无线可寻址智能调频广播系统是采用微电脑锁相、数码纠错、闪速存贮、SCA遥控编码、VB软件编程等先进技术、设计的一套具有国内领先技术水平的全数字智能校园广播系统。系统采用FM-SCA副载波编码遥控技术，使用一个无线电频率，利用音频载波以外的副载波传输编码控制信号，无需申请控制频率，既节约了频率资源，又实现了对终端点的控制，而且提高了系统的稳定性和可靠性。
HX-8000大学外语电台自动播出与智能控制系统采用微电脑锁相环发射机确保发射频率稳定可靠无频漂；HX-8000数字硬盘自动播出软件实现数字化音源可按年月周日设置定时自动播放列表，每天自动播放自动开关机；HX-7000多路广播智能管理控制器实现对调频广播发射机的智能管理控制，实现播出与控制的真正无人值守。
技术方案部分
（一） 设计依据
工程方案的制定、设计，依照国家有关文件、标准和规定，主要有：
● 国标《GB-4311 1-84调频广播发射机校准》
● 广电部标《GY15-84调频接收机标准》
●《大楼通讯综合布线标准》（YD/T926-1997）
●《民用建筑电气设计规范》GBJ/T16-1992。
● 国际电联 ITU - T有关标准。
● 建筑、通信有关行业标准。
●《专业录播结构标准》
（二） 设计原则
进行系统设计时，本着"先进性、科学性、稳定性、经济性"相统一的原则进行设计。
先进性：系统采用国内最先进FM-SCA的调频广播技术，全固态发射机采用最新的微电脑PLL锁相技术，确保无频率漂移现象，遥控音箱开关机准确可靠，可针对不同区域实现分区控制。发射机无线指标严格符合国家无线电管理委员会颁布的相关要求标准。
科学性：系统设计科学可靠，系统将保证无线频率的独立性，不会与其他校园内外的无线电波源发生相互干扰现象，遥控音箱接收频点灵活可调，同时保证音箱不会发生干扰现象。此外，系统保证可维护性强，同时具有充分的可扩展性，目前只是学院考虑室外的广播功能，以后如果需要室内广播，通过在室内再安装遥控音箱即可非常方便实现室内的广播功能。
稳定性：由于系统采用无线调频广播方式，省去了大量的布线系统，所以也就消除了作为广播系统中最可能发生问题的线路故障所引发的广播系统线路故障现象；同时设备采用FM-SCA副载波编码控制技术，干扰信号无法打开音箱，大大提高了系统的稳定性和可靠性；由于发射机采用国内先进微电脑锁相技术使频率发射稳定无漂移。
经济性：无线广播系统的经济性有目共睹，在建设期可省去大量的传输线材和线路铺设费用，在使用过程中则可省去大量的线路检修工作，节省了大量的维护费用。外语教学电台智能控制管理，节省电源，大大减轻工作量。
（三） 系统原理及组成
系统采用“数字编辑播出、无线调频传输、寻址编码接收、智能管理播控”的全新理念搭建数字化校园智能广播平台。
系统播出音源由音频工作站采集、编辑、制作，经过处理的音源通过网络交换机传输到数字硬盘多路音频自动播出主机。由数字节目源或模拟节目源输出单路或多路音频信号，经VAS音频矩阵切换器切换输出，送给调频广播发射机进行校园广播或广播电台节目发射。同时控制信号由主控计算机通过RS-232串口与HX-5000编码控制器通讯，编码控制器SCA副载波通道将控制信号调制到87—108MHz调频副载波上，与音频信号共缆传输。无线调频发射寻址校园广播，大学外语电台自动播控。主要设备有数字音频工作站、全数字硬盘多路自动播出主机、网络交换机（专用工控机PC）、主控与数字硬盘多路播出软件、调频广播发射机、SCA可寻址编码板、电源智能管理控制器、无线调频音柱、室外无线收扩机、草坪音箱等组成。
（四） 设计方案
本方案分为音源及切换单元、音频采集单元、无线可寻址智能广播单元三部分来进行介绍。
1、音源及主控切换单元
音源由数字节目源主控计算机及HX-8000多路数字播放软件；模拟节目源VCD、录音卡座、收音头、调音台、麦克风等组成。学院可根据实际使用情况选择卡座1-3台，用于播放磁带节目；配置VCD一台，用于播放VCD、CD、MP3光盘节目；收音头TU313一台转收当地广播电台节目；配置调音台一台用于播音员播送自办节目，也可在外语考试时对磁带音色进行修正，对音量进行调节，以达到最好的听觉效果。
主控及切换由音频矩阵切换器、HX-5000 SCA可寻址编码控制主机、HX-5000系统播控软件、HX-8000数字硬盘多路音频自动播出软件等组成。音频矩阵切换器将音源播出的音频信号选择切换给校园广播或外语电台的发射机上。HX-5000 SCA可寻址编码控制器，可接收主控计算机RS-232通讯，指定用户通过对主控计算机的操作，实现自动或手动寻址编码智能控制终端设备开关。
2、数字音频采编单元
数字音频采编单元是专业音频采集及编辑制作系统，采用专业音频处理软件，可将卡座、VCD、数字调谐器等输出的模拟音源进行高采样率录音，并对其混音、合成、镶边、剪切、拷贝等进行非线形编辑处理操作，转换为数字音频格式，可采用主控或数字硬盘多路音频自动播出软件定时自动播出。
在1号教学楼设置音频编辑工作室，对音频进行采编，完成后输出到播放主机进行播放。
GB2000数字音频采编系统是集专业数码录音与多种效果合成处理于一体的音频处理软件，用于模拟音源高品质数码录入及音频编辑处理与效果合成，或对数码音频进行编辑处理并转换文件格式。此软件可将卡座、CD机、收音头、人声等音频数码录入计算机，并以数字格式存储到计算机中。对采集或已有音频文件进行多种声音效果处理，如倒转、回音、淡入、淡出、镶边、扭曲、插入、删除、移动等操作，为原本单调干涩的音频添加背景音乐加入各种音效，使音频多样化、风格化、特色化；为播出曲目加入注释、解说使音频更能让人理解接收；对音频文件进行格式转换，节省所占硬盘空间。除此之外，支持SCSI CDROM不经声卡输出直接抽取音频文件并进行录制编辑。
功能特点：支持各种输入音频进行高品质数码录音；支持多种格式音频编辑效果合成处理；支持各种音频文件格式转换，具有批处理功能；支持各种声卡及多种专业音频编辑卡录入输出；支持精密的过滤器修复声音文件；支持双声道声音文件合成处理；可广泛用于各种音频编辑工作站对音频进行修饰。
MAYA系列专业音频采集卡是一款专业数码录音采集卡，以其清澈音质、工作稳定等优秀品质和性能深得音乐爱好者所钟爱，采用DirectWire、音频编解码、贴片等先进技术，实现了软件间无损失音频数据传输；多任务支持，音频通道可选择所安装的任意驱动；音频左、右通道有效隔离，分别播放输出不同立体声音频，且互不干扰等功能，是院校外语听力录音的最佳选择。
3、无线可寻址智能调频广播单元
本单元是专为学校建设校园广播开发的数字化无线可寻址智能广播系统设备，具有传统定压广播不具备的独特功能、不可比拟的优点，具体功能及特点如下。
3.1．系统功能：
自动播放功能：系统由一台工控专用PC主机作为主控计算机，并兼做数字节目源，通过系统播放和控制软件可实现手动、自动定时播放。可将校园音乐、校园铃声、轻音乐等常用曲目，存储在硬盘上，实现全自动非线性播出。可预先设置每周一至周日播放工作列表，自动定点定时播出校园铃声、校园音乐、轻音乐等，无需人工干预，即可根据定时自动播放。
音乐打铃功能、背景音乐功能：系统内置2000多首歌曲及音乐，悠扬的音乐代替高达90分贝刺耳单调的电铃声，上下班响起悦耳的音乐，休息时间响起动人的歌声；让背景音乐自动或手动播放到指定区域，使员工不再承受噪音干扰，使学院氛围更加轻松和谐，使员工在轻松的环境中工作生活，既陶冶了情操，又接受了良好的音乐艺术的熏陶。
3.2系统特点：
数字音频编辑：
采用先进的数字音频编辑工作站，配备专业级的音频采集卡，对音频信号（话筒、录音、线路信号）进行数字化采集，同时与Media、CD、MP3及硬盘中的各种格式的数字信号兼容，根据节目的要求编辑成完整的高质量的广播节目。编辑系统具有录制、剪辑、混播、音色调整、强度调节、淡入淡出、节目长度压扩、音色修饰等编辑功能。
智能控制播放：
播控系统可对各种外设（如录音机、CD、Media、收转机及数字音频硬盘等）进行智能化控制，可依据学院的要求对节目内容、节目长度、播出时间预先进行设置，电脑能自动管理广播的全过程，按设置的程序自动播出，确保节目的完整性、准确性、准时性，从而杜绝无故中断广播的现象。对于学院常规性的广播节目，如轻音乐、音乐打铃等可全自动实现播出的无人值守播放。系统具有非常高的可靠性，系统传输网络中无功率匹配与电压匹配的要求，单只音箱的故障不影响系统工作，整机在没有信号的情况下自动处于关闭状态，待有启动信号或接收到开机指令后音箱自动启动，无需人员的控制。
HX-2000多路调频广播发射机采用SCA副载波传输控制信号，可同时发射1套广播节目和SCA控制信号，使控制信号传输不用再申请频率，而且控制由于采用副载波传输，使控制稳定可靠。
无线调频发射：
根据学院面积和其建筑物分布情况，可在学院内暂时选取1号教学楼作为信号发射点，根据广场面积的大小选定采用功率为30W的调频广播发射机，同时选定本栋建筑内一房间作为广播室，实现广场的无盲区广播覆盖，广播室离发射天线的距离应保证在25米之内。
中心控制室的数字模拟音频信号源，播音员现场人声信号通过调音台处理切换送至调频广播发射机，经双层十字天线发射出去。广场内各广播点的音箱开关由播音员现场通过电脑进行无线遥控，实现学院定时定点分区广播。
接收部分：
在每个教学楼内安装4只高品质无线调频音柱，使教学楼声场均匀宏亮。每只音箱有一个独立地址，可根据需要寻址控制播放，根据控制信号智能开关，不播音时处于待机状态，没有任何静噪。
在教学楼周围和室外草坪根据实际需要安装无线调频音柱或室外收扩机+草坪音箱，保证师生在教学楼周围或草坪散步能听到优美动听的音乐；
在宿舍楼安装调频音柱，以使学生在业余时间收听校园广播，在需要维护日常秩序时收听到校园铃声；
在学校主要道路和环行路灯杆上安装无线调频音柱，以实现校园广播的播放；
在露天操场附近灯杆上安装无线调频音柱，以实现运动区校园广播的播放；
在食堂配置FM3210无线多功能调频接收控制器一台，用于接收校园广播信号。
3.3选用主要设备介绍：
HX-5000SCA编码控制板是控制信号SCA调制设备，RS232信号经过编码控制器调制到调频副载波，使控制信号能够在同轴电缆中传输，而且传输稳定可靠，不丢包、不受其他频率干扰。
HX-5000主控软件是针对大中小学开发的数字智能广播软件，系统涵括了广播曲目的增加．删除、编辑和试听等功能。广播曲目的自动播放，多达1024个分区控制，可实现全自动定时播放、自动开关机、自动分区分组播放，特别适合学校广播智能化自动化的发展需求。本软件可广泛应用于学校维护日常秩序、播放音乐铃声、播放背景音乐、新闻广播等音频节目的背景音乐自动播放。
在预装HX－5000数字化社区广播系统同时，已为客户免费赠送2000余首曲目、7.6GB的社区广播素材库，内置了音乐铃声、普通礼仪曲、中国民乐、西洋乐曲、世界名曲、文学欣赏、最新华语144首mp3歌曲等常用素材，基本是以MP3、WAV数字格式保存，按曲目类型进行分类，十分适合社区智能广播检索调用与自动播放。
HX-8100数字硬盘多路播放主机采用19”5U标准工控机箱，机架式安装；高可靠性冗余电源设计，自动唤醒开机，软件自动关机，自动执行广播任务；内置超大容量校园广播曲目库。
VAS矩阵切换器是专为院校广播系统设计的音频输入输出切换设备，该设备采用国际流行贴片、IC芯片、单片机电路，专业造型设计，特别适合应用于各种广播系统多路音频切换场合。音频矩阵切换器分三种规格（8入4出、8入8出、16入8出）可根据音源切换的路数选择使用。
HX-2000调频广播发射机为国内最先进的FM调频广播发射机，全固态发射模块采用最新的微电脑PLL锁相技术，可根据需要手动捷变搜索频率，锁频稳定可靠，无频率漂移现象，发射机无线指标严格符合国家无线电管理委员会颁布的相关要求标准。采用主载波发射音频信号，SCA副载波发射控制信号，使控制信号发射稳定，技术指标高，不用在申请频率。
无线调频音箱是调频共缆传输系统的终端设备。它的性能直接影响到整个系统的正常运行。由于普通调频音箱存在着诸多问题:如频率漂移,镜像干扰,静噪不灵等，用户在使用中深感不便,从而阻碍了调频共缆传输系统的普及和发展。
我公司针对这些不足之处,以全新的思路解决了这些弊端,我们采用了特制晶振作为本振电路,由于石英晶体稳定度很高,因而不再存在频率漂移问题,该调频音柱能够在-30℃—+70℃温度范围内正常工作而不会出现频漂或停振现象。同时我们在电路上采取了许多频率锁相和专业人声处理的技术,使得自动开关机非常可靠,电压适应范围很广。
FM3210调频接收控制器采用晶振稳频技术，结合SONY最新解调IC，具有频率稳定度高，音频指标佳，操作方便等优点。可广泛适用于校园广播室，解调来自广播室的调频信号。
功能特点：无线调频接收具有自动开关机输出控制功能，能自动或手动输出电源控制信号，供调制器或功放使用；具有三路调音功能，可兼作话筒或线路前置放大器；采用19英寸标准机箱，1U高度，带收音监听功能。
FM3310B室外收扩机采用晶振稳频技术，结合SONY最新解调IC等先进技术，解调校园广播音频信号并输出定压信号给室外造型草坪音箱，解调控制信号实现根据主控设置智能控制自动开关机，标准输出功率为75W 。
室外造型草坪音箱采用树脂合成材料制作的草坪音箱造型奇特，巧夺天工，具有防雨、防潮性能，音质好，音色美，使人在收听音乐时，欣赏动人的动物植物形象。
公共广播系统方案说明
公共广播系统方案首选要看你具体的用途和实际使用情况，例如：
室外广播系统：
主要用于体育场馆、车站码头、公园景区等场所，室外广播系统特点是服务区域面积大，同时空间宽广。由于室外广播系统的音响效果会受到气候、风向和环境干扰等因素，所以如果布局设计的不合理可能会影响生育的清晰度和声像定位，严重时往往还会产生回声。
室内广播系统：
室内广播系统的专业性很强的，各类剧场影院、舞台歌厅等，是应用最广泛的公共广播系统，既能非语言扩声同时又可以供各种文艺演出的使用。
公共广播系统：
可为酒店宾馆、机场港口、商贸大厦、地铁车站、校园等场所提供背景音乐以及广播节目。同时公共广播系统根据近年的需求还会兼做紧急广播，并可和消防报警系统联动，为广大人民的休闲娱乐生活便捷和安全进行服务。
会议系统：
会议系统多用于会议中心、政法机关等，包括会议讨论系统、表决系统、同声传译系统、无纸化会议系统、电视会议系统等系统
给予上面的分类又可以根据各个场所的用途来指定具体的系统方案，这个说不全的
你可以去查看欧比克公共广播系统解决方案http://www.zabkz.cn
包括工厂、校园、公园、景区、医院、银行、酒店、小区、部队、城市、车站、码头、会议、超市等一系列的解决方案详解
音乐中有哪几种曲风啊 具体介绍一下
Acid Jazz( 酸性爵士 ) Acid Rock( 酸性摇滚 )Acid Techno( 酸性数码 ) Adult Alternative( 成人另类 )
Adult Alternative Pop/Rock( 成人另类流行/摇滚 ) Adult Contemporary( 成人时代 )
Album Rock( 专辑摇滚 ) Alternative Country-Rock( 另类乡村摇滚 )
Alternative Dance( 另类舞曲 ) Alternative Metal( 另类金属 )
Alternative Pop/Rock( 另类流行/摇滚 ) Alternative Rap( 另类说唱 )
Ambient( 氛围音乐 ) Ambient Pop( 氛围流行 )
Ambient Techno( 氛围数码 ) American Punk( 美国朋克 )
American Trad Rock( 美国传统摇滚 ) American Underground( 美国地下 )
Anarchist Punk( 无政府主义朋克 ) Arena Rock( 舞台摇滚 )
Aussie Rock( 澳洲摇滚 ) Baroque Pop( 巴洛克流行 )
Big Beat( 重打击乐 ) Blue-Eyed Soul( 灵魂乐 )
Blues-Rock( 蓝调摇滚 ) British Blues( 英国蓝调 )
British Folk( 英国民谣 ) British Invasion( 英国入侵 )
British Metal( 英国金属 ) British Psychedelia( 英国迷幻 )
British Punk( 英国朋克 ) British Rap( 英国说唱 )
British Trad Rock( 英国传统摇滚 ) Britpop( 英伦摇滚 )
Celtic( 凯尔特音乐 ) Celtic Fusion( Celtic Fusion )
Celtic New Age( 凯尔特新浪潮 ) Celtic Pop( 凯尔特流行 )
Celtic Rock( 凯尔特摇滚 ) Chamber Pop( 会所流行 )
Christmas( 圣诞音乐 ) Club/Dance( 舞曲 )
College Rock( 学院摇滚 ) Comedy Rock( 喜剧摇滚 )
Computer Music( 计算机音乐 ) Contemporary Celtic( 当代凯尔特 )
Contemporary Instrumental( 工业时代 ) Country( 乡村音乐 )
Country-Rock( 乡村摇滚 ) Dark Ambient( 黑暗氛围 )
Death Metal/Black Metal( 死亡/黑色金属 ) Detroit Rock( 底特率摇滚 )
Disco( Disco ) Doom Metal( 厄运金属 )
Dream Pop( 梦幻流行 ) East Coast Rap( 西海岸说唱 )
Electronica( 电子 ) Ethnic Fusion( Ethnic Fusion )
Euro-Pop( 欧洲流行 ) Experimental( 试验音乐 )
Experimental Jungle( 试验舞曲 ) Experimental Rock( 试验摇滚 )
Experimental Techno( 数码试验 ) Folk-Jazz( 民谣爵士 )
Folk-Rock( 民谣摇滚 ) Funk Metal( 疯克金属 )
Funky Breaks( 骤停打击乐 ) Fusion( Fusion )
Garage Punk( 车库朋克 ) Garage Rock Revival( 复兴车库摇滚 )
Glam Rock( 迷惑摇滚 ) Glitch( 电子脉冲 )
Goth Metal( 哥特金属 ) Goth Rock( 哥特 )
Grindcore( 碾核 ) Grunge( 垃圾摇滚 )
Guitar Virtuoso( 吉他鉴赏家 ) Hair Metal( 微金属 )
Hard Rock( 硬摇滚 ) Hardcore Punk( 硬核朋克 )
Hardcore Rap( 硬核说唱 ) Hardcore Techno( 硬核数码 )
Heavy Metal( 重金属 ) House( 歌剧 )
IDM( IDM ) Indie Pop( 独立流行 )
Indie Rock( 独立摇滚 ) Industrial( 工业 )
Industrial Dance( 工业舞曲 ) Industrial Metal( 工业金属 )
Instrumental Rock( 器乐摇滚 ) Jazz-Rap( 爵士说唱 )
Jazz-Rock( 爵士摇滚 ) Jungle/Drum 'N Bass( 舞曲/鼓与贝斯 )
Kraut Rock( 德国摇滚 ) L.A. Punk( 洛杉朋克 )
Latin Rock( 拉丁摇滚 ) Lo-Fi( 低保真 )
Madchester( 曼切斯特音乐 ) Merseybeat( 默西之声 )
Neo-Glam( Neo-Glam ) Neo-Prog( Neo-Prog )
Neo-Psychedelia( Neo-Psychedelia ) New Romantic( 新浪漫 )
New Wave( 新浪潮 ) New Wave of British Heavy Metal( 英国重金属新浪潮 )
New York Punk( 纽约朋克 ) No Wave( 无浪潮 )
Noise Pop( 噪音流行 ) Political Folk( 政治民谣 )
Political Reggae( 政治雷吉 ) Pop( 流行 )
Pop Underground( 地下流行 ) Pop/Rock( 流行/摇滚 )
Pop-Metal( 流行金属 ) Post-Grunge( 后垃圾 )
Post-Punk( 后朋克 ) Post-Rock/Experimental( 后摇滚/试验 )
Power Metal( 能量金属 ) Progressive House( 前卫歌剧 )
Progressive Metal( 前卫金属 ) Prog-Rock/Art Rock( 前卫/艺术摇滚 )
Proto-Punk( 原型朋克 ) Psychedelic( 迷幻音乐 )
Psychedelic Pop( 迷幻流行 ) Pub Rock( 酒吧摇滚 )
Punk( 朋克 ) Punk Metal( 朋克金属 )
Punk Revival( 复兴朋克 ) Punk-Pop( 流行朋克 )
Queercore( 同性恋核 ) Rap-Metal( 说唱金属 )
Rap-Rock( 说唱摇滚 ) Rave( 锐舞 )
Riot Grrrl( Riot Grrrl ) Rock & Roll( 摇滚 )
Rockabilly( 山区乡村摇滚 ) Roots Reggae( 根源雷吉 )
Scandinavian Metal( 斯堪的纳维亚金属 ) Shoegazing( Shoegazing )
Singer/Songwriter( 演唱者/歌曲作者 ) Slowcore( 慢核 )
Soft Rock( 慢摇滚 ) Space Rock( 太空摇滚 )
Speed Metal( 速度金属 ) Stoner Metal( 石人金属 )
Sunshine Pop( 阳光流行 ) Surf( 海浪音乐 )
Swedish Pop/Rock( 瑞典流行/摇滚 ) Symphonic Black Metal( 黑色交响 )
Synth Pop( 合成器流行乐 ) Techno( 数码 )
Thrash( 鞭挞金属 ) Trance( Trance )
Trip-Hop( Trip-Hop ) Twee Pop( 矫饰流行 )
Vocal Jazz( 人声爵士 ) World( 世界音乐 )
World Fusion( World Fusion )
1.Acid Jazz（酸性爵士）
这类音乐是成长在爵士、funk、hip-hop之间的音乐。酸性爵士有三个基本元素：它作为一个极富力度的撞击而存在，起初的风格类似于爵士和非洲古巴舞曲，但是它又固执的游离在funk,hip-hop和舞曲音乐之间。1998年，最初它出现在作为美国唱片的说明性短语和重新发行的70年代的英语歌收录辑系列的标题中，被Brits称作在80年代中期再现的特别的夹缝音乐。在80年代中期和90年代初，一些酸性爵士的艺术家们显露出来：出现了一些乐队，如Stereo MCs,Jame Taylor Quartet,the Brand New Heavies,Groove Collective,Galliano和Jamiroquai,以及一些室内音乐设计，象Palm Skin,Productions,Mondo Grosso,Outside和United Future Organization等等。
2.Acid Rock（酸性摇滚）
酸性摇滚是幻觉摇滚的一种激烈、大声的变奏。它吸取了盛期已过的Cream和Jimi Hendrix即席演奏的精华。酸性乐队依赖变奏的吉它、柔美的歌声和长时间的即兴表演。酸性摇滚存在的时间并不长——在幻觉剂的生命期限里，它不断的发展并形成一个中心——最后没有解散的乐队演变成了重金属乐队。
3.Acid Techno（酸性数码）
当80年代中期酸性室内音乐缄默的时候，却成了年青一代沉进去加深印象的时期，他们变得十分容易受声音的影响。在90年代初，他们中的一些人开始做音乐，并人让声音去适应技术而不是象古典芝加哥室内音乐那样是一种柔美和暖调的风格，和早期的德国Trance十分相似。酸性数码包括许多早期的唱片，如Aphex Twin,Plastikman,和Dave Clarke等等。
4.Adult Alternative（成人另类）
成人另类音乐的听众很多，那些乐于接受与主流音乐有所不同，但差距又不是很远的人往往是它的追随者。很难说清楚是否是新成人时代的电波模式造就了成人另类还是本身成人另类就是为了电波而存在。成人另类的风格是：无论是原声的，电子的，还是电子与原声的合成，都深受流行，摇滚和爵士的混合成分的影响。（虽然成人另类的主要表现方式是乐器，但不少专辑却以一些柔美的声音来表达）。当他们要让听众很容易接受他们的音乐时，顶级的艺术家们对旋律的感悟和乐器使用方式的不同，以及韵律的持久性总有特别的天分。不过它也有不足之处，成人另类有时候听起来就象没有歌词的过了时的流行音乐。——Linda Kohanov
Album Rock（专辑摇滚）
70年代，FM调频电台逐渐忽视那些对转播早期的调频电台的随心所欲的革新之后的电台传媒
。就理论上，新的电台做着前人们也做过的事——以专辑播放而非单曲——但他们很快依赖与
一组为他们演奏的音乐家，让所有专辑摇滚乐家聚在一起，一件很累的事就是他们通过媒介介
绍他们在专辑中的贡献，加上以他们的音乐展示他们是专辑摇滚的奠基者。这意味着专辑摇滚
有重金属/南部布鲁斯摇滚。前卫摇滚由那些摇滚乐队中的演唱者与词曲作家组成。它有很多
不同种类，但是他们都有艺术之美与放纵的特征，加上它不断的在调频电台中的播放，使这些
专辑摇滚也几乎垄断了70年代的调频电台的电波。它们一直持续到80年代，但当专辑摇滚电台
逐渐发展成古典摇滚的风格，专辑摇滚就越来越少的出现在电波中。到了90年代，专辑摇滚乐
队依然在推出新专辑，但它们过去那些老歌依然还能在电波中听到——并且经常在音乐会上演
奏。
Alternative Dance（另类舞曲）
另类舞曲结合了拥有电子音乐结构，合成器采样和后DISCO舞曲的方式的地下旋律性音乐结构
的另类，独立摇滚风格。这些年当许多流行另类艺术家用舞曲或者电子音乐来试验时，另类舞
曲得到了很大的发展并成为酒吧文化中不可缺少的音乐成分。尽管另类舞曲音乐看上去代替不
了俱乐部的舞曲，凭借它的流行可亲性以及和其它音乐的易结合性，它还是成为这种文化外围
一种重要的形式。这种特性使更多的人参与到另类舞曲之中，以此抗拒那种标准的固定样式的
舞曲。结果是，表演者对其它的具有特定样式结构，特殊音乐元素的音乐更加接近。很多另类
舞曲艺术家来自英国，成为地下音乐文化中非常显著的英国酒吧和锐舞，他们创造了有助于进
行更过音乐艺术试验的氛围。New Order第一个另类舞曲组合，在他们1982－83年的录音中出
现了这种冰冷阴沉的后朋克和Kraftwerk的电子流行相结合的风格。相对于另类音乐，另类舞
曲是受电子流行，酸性车房音乐和trip-hop影响最大的风格类型，这些形式都产生了相应的另
类舞曲艺术家，并在英国80年代后期的曼切斯特产生影响，直到90年代的根源于独立和trip-
hop的艺术家。
Alternative Metal（另类金属）
在其初始期，另类金属以相对于那些可直接分类音乐的不同寻常的敏感形成了自己的风格。
重金属是这种音乐的核心，但是这些乐队太不规则了，应且他们的影响力对于适合地下的鞭挞
金属来说太折衷了，所以他们主要的乐迷都是些喜欢重型吉他摇滚的人。然而，在车库音乐帮
助另类金属更丰富从而获得了大量听众，特别是当更多的有闯劲的乐队逐渐考究他们的音色后
，另类金属开始成为90年代重金属中最流行的风格。当它表现出几乎最少重金属分类类型的时
候，它的形式和80年代早期的另类金属就很不大相同了。同时，大部分幸存下来的硬核朋克乐
队都已转入到了金属领域的潮流，推动了地下重吉他摇滚乐队在别处找寻灵感。最早的带有重
金属风格的另类金属分为前卫摇滚（Janes Addiction, Primus），车库朋克（Soundgarden,
Corrosion of Conformity），噪音摇滚（the Jesus Lizard, Helmet），疯克（Faith No More, Living Colour），说唱（Faith No More, Biohazard），工业（Ministry, Nine Inch Nails），迷幻音乐（Soundgarden, Monster Magnet），甚至是世界音乐（later Sepultura）。这一切的演变并没有在一个特定的场景下发生，只是不断增长的想去尝试已经形成的那种越来越依靠乐器的纯演奏形式。一些这样的乐队终于在大众中获得了很大的影响力，特别是通过巡回演出，并且他们还为在1993-94年逐渐显露的另类摇滚奠定了基础，形成了以Rage Against the Machine 和Korn为代表的说唱金属，以Tool为代表的不协调音乐，以White Zombie为代表的重。。。。和以Nine Inch Nails为代表的流行突破。这些乐队将成为在剩余的90年代期间连同Pantera那种有别于任何鞭挞金属乐队的粗厚，溶解的即兴重复风格在声音的制作和另类金属类型的风格上最具影响的力量。像很多另类金属乐队，Pantera是严肃的，阴冷的和内在的，但是他们示范了关于此如何具有男子的气概。在90年的中后期，大部分新的另类金属乐队开始玩起了把单一鞭挞，说唱，工业，硬核朋克和车库混在一起的风格。这种新的声音更多的包括了比hooks或memorable riffs更多的碾核特征和剧烈进攻，因此更多地依靠工作室录制完成它所展现的力量；然而，它俘获青少年那种隐藏的主流金属所代表的男子气概，从而成为一种商业崇拜。Korn, Marilyn Manson, 和Limp Bizkit这些有时配以aggro-matal, nu-metal, 或者(incorrectly) hardcore内容的乐队是这场新运动中最大的明星，并且在这十年的末期，无数新的乐队开始表演那种类似80年代后期微金属分支的带有成年性质暴力行为（ironic, given alternative metals vehement rejection of hair metals attitude）的风格。
Alternative Pop/Rock（另类流行/摇滚）
另类流行/摇滚在本质上来源于80年代中期到90年代中期的后朋克乐队，虽然另类摇滚之中有
很多种音乐形式，但是他们被放到了一起因为他们都有别于主流的音乐形式。在另一方面来说
，以Nirvana在1991年的成功可以划分为两大类另类流行/摇滚。在80年代，许多另类乐队都是
独立的，因为他们的音乐形式使他们无法得到更多的来自主流的支持，这在80年代包括流行舞
曲，后硬核朋克，疯克金属，流行朋克以及试验摇滚的所有形式；另一方面，自Nirvana在90
年代变得流行以后，另类泛指所有的非主流亚风格类型，但是区分并不一定很明显因为有些变
成了主流音乐商业市场的一部分。硬核和复兴朋克音乐变得比导致了80年代后期的另类流行/
摇滚的流行乐更能赢得商业市场，因此90年代的另类音乐失去了一些原本另类音乐的本质特征
。许多试验乐队的风格转变成独立摇滚。
Alternative Rap（另类说唱）
另类说唱主要指那些hip-hop组合中拒绝附和传统老套的说唱风格的一种音乐，比如gangsta
、疯克、贝斯、硬核和聚会说唱。然而，另类说唱时一种极为模糊的音乐类型，它吸取funk、
流行/摇滚、爵士、灵歌、reggae,甚至是民谣。尽管Arrested Development和Fugees力图成为
主流音乐，但另类说唱的组合主要还是被另类摇滚的歌迷簇拥着，而不是hip-hop或者流行音
乐的歌迷们。
Ambient Pop（氛围流行）
氛围流行结合了宁静和欢快两种不同的音乐风格。氛围流行拥有来自普通传统流行乐的风格
，它是电子音乐结构和背景气氛折射出外界的寂静，和一种沉思的氛围。氛围流行是典型的没
有刺耳音符的代表音乐，使德国摇滚令人陶醉的韵律受氛围流行的影响很大，甚至有点催眠的
作用。本质上来说，它是梦幻流行音乐在shoegazer运动中觉醒后的延伸。尽管大多数仍旧使
用原来的乐器，通过吸收电子音乐的方式，包括样本作品等，再对音乐给予了诠释。
Ambient Techno（氛围数码）
氛围数码是一种考究而特别的氛围室内音乐，它通常被很多音乐家采用，如B12、早期的Aph
es Twin、the Black Dog、Higher Intelligence Agency和Biosphere等。它是音乐家们通过808和909型打击乐器来划分数码和电子中曲调和韵律的合成的的依据；效果好的、声音尖细的是电子的效果；另外曲调和合成录音——和着高声的、分层的、带着潮湿的气息，却没有打击乐和实践性的氛围。大多数被命名为Apllo、GPR、Warp和Beyond，在Warp重新定义它的"人造
智能"系列后，氛围数码在学术上又称作"智能数码"（尽管音乐风格在大范围内依然没有改变）。
American Punk（美国朋克）
美国朋克根源于60年代的车库摇滚，在音质柔和和现代爱情中有极简洁派艺术风格特征，它
的几支乐队——傀儡,the MC5,纽约娃娃——在美国朋克的基础上发展成真正意义上的朋克摇
滚的种类。但对美国朋克真正开始于大约1975-76年的Ramones。在纽约，美国朋克得以繁荣和涌现，类似的音乐在美国路易斯蓬勃发展，并且向硬核朋克方向积极发展，在Cleverland,它
得到了带有实践性的几乎不可思议的发展。一部分原因是由于缺乏媒体的注意；在波士顿，它
比真正的朋克更接近于车库音乐。纽约仍旧是美国朋克的中心阵地，然而，它却以大批著名的
有影响力的艺术家为特色：如Television,Richard Hell,POatt Smith,Blondic,Talking Heads,转移到Cleverland的Dead Boys等，在80年代，美国朋克开始枯萎并发展成一种新的形式：硬核摇滚，新啦浪潮和另类摇滚。美国朋克没有象英国朋克那样满足后继的流行音乐革命的需要，但是它继续滋养着美国地下摇滚近10年的时间，并且在90年代加利福尼亚洲中心依赖Ramones，又将使其成为盛行的音乐。
American Underground（美国地下）
在20世纪80年代初，当第一支朋克乐队开始露面并且当另类金属通过英国前朋克开始日益占
据乐坛优势的时候，一些美国的乐队开始制作新的音乐用以对那些发展起反作用。当朋克日趋
成熟的时候，美国地下乐队逐渐倾向于喜好宽广的音乐风格（重型摇滚，迷幻音乐，传统摇滚
，民谣摇滚和乡村摇滚，他们的影响是最普遍的），虽然他们通过无需特意宣张的电吉他和抒
情诗般的风格继续占据统治的地位。这些乐队也倾向于喜爱独立的组合和低预算的巡回演唱，
自从他们全部都几乎不被主要分类音乐理睬，这从而强迫他们去寻找其他的方法来维持他们的
音乐。当他们成为硬核朋克的先驱时, Blackk Flag因其通过长达数年的艰苦练习有效的创造了独立的巡回演唱网所以仍然是美国地下音乐的主要开拓者；这个乐队的标签和超音速演奏风格也同样是至关紧要的影响，通过像Minutemen, the Meat Puppets, Husker Du, Dinosaur Jr.,和其他在推动不知名的朋克乐队进入新的，刺激的方向中起主要作用的乐队来大批量发行唱片。Midwest吸收了Minneapolis疯狂但是真诚，the Replacements和Chicago残暴的高声喊叫，Big Black和Naked Raygun赢取了相当大数量的崇拜者的实力被证实为美国地下有效的滋生地，当Sonic Youth和the Swans成为当时东海岸上不谐和音的统治者和德克萨斯迷幻噪音的代表，the Butthole Surfers 在美国留下了恐怖的轨迹，并且Boston Mission of Burma在它们短暂的生涯中同时推动了巨大的影响力和预见力。在80年代中期，最初商业突破的R.E.M，立刻给美国地下一个新的视角。在90年代早期，对于一些重要的美国地下乐队的艰难工作和相对意义上的成功最终被证明成为了这场运动的解散；许多这场运动的主要行为被其带有成年的标志给驱散了（它们失败在没获得大量的观众，尽管他们在欧洲赢得了一定的进步），而且通过Nirvana在1991年底的风格突破，地下乐开始慢慢分裂，极大程度上分裂为另类摇滚（因为他们有更好的商业利用价值）和独立摇滚（因为他们很少去模仿他人，有自己的风格）。
Arena Rock（舞台摇滚）
舞台摇滚发起于70年代中期，当重型摇滚和重金属乐队开始赢取了声望。这种音乐因其引以
为傲漂亮的旋律和赞美诗般的合唱形式逐渐成为商业导向和广播电台的宠儿，当然还有他们把
重型摇滚和普遍的认知的民谣结合起来。大部分这些乐队是通过他们大量的把唱片发送给FM电
台和持续的巡回演唱会争得了他们大量的乐迷。如Journey，REO Speedwagon，Boston，Foreigner和Styx就是通过此来成为70年代中后期最流行的乐队。
Aussie Rock（澳洲摇滚）
澳洲摇滚并不是指所有来自澳大利亚的摇滚乐队。反而，澳洲摇滚是那些在酒吧演奏乡村音
乐的乐队在传奇性的激烈竞争中形成的一种强硬的硬核音乐。在本质上，在神圣音乐里的不同
，依然有它艺术的美，像the Celibate Rafles,AC/DC和子夜石油乐队等。
Big Beat（重打击乐）
把电子音乐从下滑的实验边缘营救起来，重打击乐以下一波的重纯音乐出现在90年代中期。
在1994世界各地的区域性的钱财已经着重于较少内涵的跳舞音乐方面，用以对同时期那些迷恋
于鼓，贝斯和实验形式的chin-stroking intellectuals做出反击。重打击乐通过其明晰的乐章最终在1995-96年左右结合了两大英国标志----Brightons Skint和Londons Wall of Sound.前者---以Fatboy Slim, Bentley Rhythm Ace和Lo-Fidelity Allstars创在出的释放的家园---获得了越来越多的名誉在其创新和音乐质量上，尽管Wallof Sound在较早时被发现并且通过Propellerheads, Wiseguys和Les Rythmes Digitales大量发行单曲。重打击乐很快被证实它在美国同样很流行，并且乐手依靠City of Angels Records和英国的风格获得了更高的名声。除了Fatboy Slim，其他重打击乐的巨星便是the Chemical Brothers 和Prodigy这两个创造了此风格和帮助它产生的乐队。The Chemical Brothers和Prodigy这两个乐队从不去死板的适应对方，给予作品那些常能反映出更多trip-pop优点的智慧，并且很少用真正打击乐那种愚笨的舞台风格。重打击乐的声响效果，是在旧学校派对上更无拘束适当放松的尝试,是和旧学校说唱一样在80年代后期怀旧的音乐形式，并且它倾向于愚蠢的形式和无法压抑的破裂。尽管设计和大量的生产超越了他们的前辈，但是重打击乐在90年代后期仍然被指责为破坏了纯电子音乐。甚至当Chemical Brothers, Prodigy和Fatboy Slim的唱片冲击了美国并且赢得了正面的肯定---得到了摇滚评论家的认可---然而在世界范围内，许多舞曲的乐迷坚决抵制那些太多依靠巧妙的演奏技巧的风格。重打击乐持续了相当长的惊人的时间，被定以一种风格，这种风格是建立在听众听同样的破裂声许多次所表现的耐性上的，就像DJ们在地方简陋的小商店里寻找感兴趣旧的经典的唱片一样所表现得耐心。
Blues-Rock（蓝调摇滚）
很多早期的摇滚是基于蓝调的，但是直到60年代后期，蓝调摇滚仍没有完全发展为一种被认
可的流派。蓝调摇滚着重于两种明确的特征---传统的三和弦蓝调歌曲和乐器的即席创作。结
合了小型爵士乐队和摇滚不断扩大的喧闹特点，传统的蓝调摇滚---像Cream那样由Alexis Ko
rner 和John Mayall的传统的英国蓝调风格而来的乐队，又如美国the Paul Butterfield Blues Band和 Canned Heat—也尝试着演奏在爵士唱片和蓝调演唱会中司空见惯的长的即席创作。这种混血儿很快就流行起来，与此同时很多乐队立刻开始模仿他们，甚至比他们更喧吵和更多的重复段。在70年代早期，蓝调摇滚和硬核的界限越来越不清晰了，像以爵士乐为基础的ZZ Top就吸取了专辑摇滚作品的表演手法用以模糊他们的蓝调根源。不论如何，蓝调摇滚逐渐远离了硬核，并且有一部分的乐队仍继续演奏，重写和创作歌曲按照蓝调的标准。在80年代和90年代，蓝调摇滚比6，70年代更为坚定，即使当如Fabulous Thunderbirds 和Stevie Ray Vaughan这样的乐手玩弄起了摇滚演奏者身份。在80年代，蓝调摇滚已经成为像蓝调一样被认可的传统。
室内设计师如何打造个人品牌
室内设计师如何打造个人品牌？这个打造个人品牌商业系统也许适合你。以前的人像成为个人品牌非常难，现在可以运用自媒体平台成为个人品牌。你一定是一个善于在网络上发声的人。能在论坛发贴、博客写文章、视频网发短视频、微博写段子、在微信公众平台写文章。这些行为，就是发声。
利用自有的网络媒体平台连续输出有价值的内容、利用网络传播的便捷，吸引来特定的流量。这样很快能打造出个人自媒体品牌，成为个人品牌网络红人。网上的大神是这样炼成的吗？
妙飞认为，看到的只是表象，我们个人品牌必须透过表象看本质。想要做好个人品牌，一定要做好个人品牌运营的战略规划。先分为四大步：
战略规划
商业模式
传播渠道
运营服务
第一步：战略规划
成为自媒体红人，首先要选择一个竞争力不是很大，市场很有发展空间，并且愿意长期在这个行业内发展的细分领域。然后确定服务对象，选定目标市场。
再给自己一个明确的定位，使自媒体个人品牌能在服务对象心中占据一个独特的印象。同时定位还能界定自媒体在行业内发展方向的引导。
自媒体运营前期规划好战略，做好以上3点：1.选择细分领域2.选择目标市场3.给出明确定位。后期做起来会非常轻松。
第二步:商业模式
人们对内容的输出渴望，从来没有改变过。每次新的平台出现，喜欢文字输出和爱分享的人，总有一少部分能在这些平台获得丰厚的回报。
还有一部分赢利方向不清晰的自媒体，很难短期内给运营者产生收益，导致运营者很难持续下去。我们通过自媒体提供什么的产品和服务呢？
你可以通过自媒体卖商品、卖服务、卖咨询、卖课程、卖社群、卖经验。选定好你的运营项目，把项目产品化，把产品品牌化。把品牌IP化。把服务标准化。为产品制定好价格、营销方案、销售渠道。在运营中逐步完善商业运营模式。
第三步：传播渠道
在网络能传播的方式有很多：文字和图片、音频、视频、文档等。
按照平台又可以分为：音频平台、热门fm平台等。
视频平台：抖音、B站等。
媒体平台：微信、微博、头条等。
文档平台：各类文库等。
选择适合自己的媒体平台，在运营中，感觉在某个平台有机会，就要全力投入。为什么？
我之前的一位朋友，他一直在网上连载的长篇悬疑小说不温不火。后来转移到榕树下网，正巧榕树下被盛大文学收购，榕树下网调整后，把他的小说推到到首页，他直接轰动性打入悬疑推理类小说阵营。
第四步：运营服务
随着运营时间的增长，关注的粉丝会越来越多。很多粉丝是阶段性的，在近期内关注你，往后可能不再关注你。所以，要重运营。把粉丝流失控制到最小，并重视后端服务。
妙飞建议：在运营自媒体的同时，把粉丝转移到微信的个人号，通过朋友圈和对话与好友互动，培养关系。促成交易后，更加要重视后端服务，产生好的口碑，让用户分享，产生裂变效果。
通过以上规划，分享干货，保持原创内容，提高文章价值，接着需要做的就是持续输出的一个过程。形成自己的个人IP价值，才能持续吸引粉丝，成为特定圈子内有影响力的个人品牌网红牛人。
以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用